驻马听·舞
驻马听·舞朗读凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
驻马听·舞。元代。白朴。 凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
译文
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
注释
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故.
鼍（tuó）鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。
刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
白朴
白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。 ...
白朴。 白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
猜你喜欢
九日登高。宋代。张耒。 黄梨丹柿已催寒，一月西风积雨干。绀滑秋天称行草，却凭秋雁作挥翰。
戏为外子拨闷。清代。张蘩。 失意休教苦自煎，为君把卷论前贤。儿顽应笑同王霸，婢钝何须学郑玄。涤器当垆情更洽，操舂举案志犹坚。久藏赖有床头酝，莫负梧桐月正圆。
送少宗伯东渚杨公还朝。明代。冯惟健。 舟楫怀明主，笙歌慰远征。蒲轮辉泰岱，龙节照淄渑。日月丹霄迥，蓬莱绛阙曾。上台旋斗极，东海运鹍鹏。虞室夔龙重，周廷礼乐兴。银台闲玉匦，天阁秘金縢。九庙旂常集，诸陵剑舄登。鲋隅祥雾隐，丰沛瑞源澄。金粟双峰并，瑶池八骏乘。臣邻瞻赫赫，宾从尽兢兢。献纳当朝望，都俞气象增。殊仪须景伯，正色待长升。缇扇随车转，朱明丽盖升。松亭余舞鹤，石絺按垂藤。地境云光莹，天齐雨气蒸。歌随林鸟变，思共暮烟凝。牛角悲歌宁，龙门喜御膺。十年还戴鹖，千里共担簦。勋业宁金马，身名岂玉绳。尘锋频自拭，铩翮尚堪腾。敢谓吟《梁甫》，谁能著茂陵。云门读书处，日暮倚崚嶒。
老夫采玉歌。唐代。李贺。 采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
五言和杨乐道省中述怀。宋代。沈遘。 少小学书史，颇知道所存。功名谓陈迹，古人不复论。既困乃干泽，羽翼何翩翻。初登群玉府，犹接文字言。晚落司会廷，始从俗吏烦。朱墨事勾校，笞榜穷奸谖。终日坐当案，曾不闻休番。旧学泯不讲，旧志兹益昏。中悼素尚违，仰愧前修尊。去之未云果，荡尔何当返。览君自警作，使我忘嚣袢。友道久寥阔，期君于此敦。