梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
发：开花。
疑：畏惧，害怕。
别意：格外注意，特别注意。
在咏梅诗中仅以早梅为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《早梅》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
诗题是《早梅》，却并没有具体描写早梅的形象、姿韵，而是在议论早梅“早发”的原因。“迎春故早发，独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临，梅花不畏严寒，不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字，回答了“早发”的原因。“不疑寒”，化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出，倍感亲切。同时，在诗人观赏早梅生发出来的感叹中，隐隐寄寓着诗人的情怀。
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写早梅的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，早梅的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了早梅的性格。
谢燮，生卒年。里居均不详，太建十二年（580年）所司荐为吏部侍郎。南朝陈文学家，代表作品《早梅》。 ...
谢燮。 谢燮，生卒年。里居均不详，太建十二年（580年）所司荐为吏部侍郎。南朝陈文学家，代表作品《早梅》。
忆旧寄金陵凭寿之。元代。宋无。 忆昔江东日，离居吒孟娄。儒家见君好，谈度偶情亲。南斗文昌近，西山爽气新。骊珠惊俗眼，琼树倚芳晨。大雅今重视，奇才岂易伦。珊瑚生海网，汗血出天津。句满脂林卖，名斋雁塔人。傅经心人圣，用笔意凝神。射策应先手，藏环定后身。巨流思待齐，吾道诎出伸。落魂伤迟迟，依樽笑隐伦。三年为倦翼，万里作穷鳞。伏枕思霜橘，归溪兹紫莆。鸿稀石城信，鱼隔太湖汪。故宅间多草，空船独采菽。夜吟酬蟋蟀，暮景叹麒麟。老恐襟期断，悲怀辙趾陈。旧峰还似洛，淮水想独秦。胜地登临数，殊乡梦寐频。潮吞李白月，花动谢安春。有兴须相宽，无聊漫自呻。休疑交契阔，尚觉胆轮力。远物那堪赠，佳音欲细询。劳歌因奉寄，题罢更沾巾。
和余葭白题唐子畏画韩熙载夜宴图。清代。厉鹗。 韩郎自是江北人，避地去作江南臣。更从江南到江北，便道江南有人忆。归来笑拥名花丛，疏眉小面居当中。千枝银烛照舞影，满堂宾客看惊鸿。门生解事执乐句，燕支拍碎声穿空。酣嬉跌宕君莫笑，一半桃李无春风。宫中唱念家山破，烧槽哀怨传何穷。聊将群婢污名检，此意未必闻重瞳。六如居士不并时，何由户外三更窥。笔底故有嫱与施，我不见画但见诗。诗工直疑画逊之，眼饱铅黛嘲贫儿。从来裴休说法为人愿，不妨衲衣乞食随歌姬。
王寿山诗十首 其六。清代。丘逢甲。 眼底闽山与粤山，霸图山色有无间。老僧不管人间世，黄叶满林秋闭关。
赠吴琴士会龙。元代。方回。 古琴口歌兮手弦，今琴何为兮不然。今人作诗动千篇，不弦不歌兮无传。关雎麟趾留遗编，离骚以来诸吟仙。我每见之月在渊。请君携琴诣我古梅前，君弦其后兮我歌以先。君如夜寒不来旃昌黎之十操兮，将独歌之泪潺湲。
送刘博之参政南阳二首 其二。明代。边贡。 津桥南渡头，落日片帆收。冠盖新方岳，河山古豫州。树深燕市晚，云冷爵台秋。两地分千里，怀人各倚楼。