清平乐 友人以哭女诗见示作此以代写哀

画堂春 即景。清代。洪炳文。 青山半角隐斜阳。梧桐庭院招凉。何时梦入水云乡。一枕黄粱。明月良宵隐隐，藕花香忆潇湘。多情秋士更神伤。搅断柔肠。

登方山。明代。宗臣。 短筇匹马迎天风，千山万山江之东。秋愁一夜起大壑，白云无数吹晴空。幽人石路赠瑶草，楚色江上愁青枫。高歌明月听湘瑟，斗酒胡霜飞塞鸿。王孙何事不归去，摇落淮南芳桂丛。

征招。宋代。姜夔。 篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。

南关。明代。郑善夫。 度陇心忽折，殊方梅柳春。兵戈近满眼，书剑老随身。世有阮籍泪，道应原宪贫。愁闻更选士，东土已风尘。

烧残树。宋代。刘攽。 异时龙起蛰，一夕鸟焚巢。摧落残孤干，荒凉委近郊。莓苔深蚁穴，风雨诧神交。尚想知音遇，空心或远庖。

墙角梅。宋代。方蒙仲。 整整复欹欹，微微褪玉肌。娇羞说不尽，露下月低时。