阮郎归
阮郎归朗读碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。
人似玉，醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
阮郎归。宋代。米友仁。 碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。人似玉，醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
米友仁
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。” ...
米友仁。 米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
猜你喜欢
幽居五首 其一。明代。金大舆。 篱落豆花满，阶除苍藓多。微云翻早雁，轻雨滴寒莎。负手看青竹，牵衣爱绿萝。萧条扬子宅，独酌有长歌。
春雨不已甚忧蚕麦二首。元代。方回。 笼炊汤沸饼如银，辛苦焉知种麦人。今岁夏初似高凤，黄云欲割半沉沦。
每上春泥向晓干。花间幽鸟舞姗姗。年华不管人将老，门外东风依旧寒。
投簪易，息机难。鹿门归路不曾关。羡君早觉无生法，识破南柯一梦间。
鹧鸪天（了堂净惠师示予寒食感怀二阕，因次其韵）。宋代。曾觌。 每上春泥向晓干。花间幽鸟舞姗姗。年华不管人将老，门外东风依旧寒。投簪易，息机难。鹿门归路不曾关。羡君早觉无生法，识破南柯一梦间。
山斋。宋代。姚勉。 茅斋住翠林，一迳总清阴。涧近水声入，窗虚山色侵。读书依竹静，送客出花深。此地无尘俗，令人长道心。
柳墅公园。清代。郑孝胥。 十日一风市尘起，霾没花枝尚馀几？河东闻有旧行宫，新绿成林翳春水。谁怜绕水数千树，以密胜疏殊可喜。纵步回看始觉深，光景蔽亏度寒晷。我知惜林不置屋，但设木榻供小止。莫教繁华夺野意，见地甚高极有理。入林入山必同调，孰能解此非俗士。日斜未去为茅亭，归鸟啁啾忽盈耳。